Augen – Zucker : „Glories of the romantic Ballet“ in der Deutschen Oper ****
London 1845: Gipfeltreffen der vier Tanz-Diven ihrer Zeit – ein Divertissement als Huldigung an weibliche Schoenheit und Anmut jener Tage. Jetzt nachempfunden in der Deutschen Oper von den vier herausragenden Primaballerinen des Staatsballetts: Nadja Saidakowa, Shoko Nakamura, Polina Semionowa und Beatrice Knop – mit klarer Linie und eleganter Haltung huldigen sie ihren legendaeren Vorbildern.
Hoehepunkte des romantischen Balletts will das neue Programm des Staatsballetts praesentieren und so folgen dem virtuosen Vierer-Reigen ein zarter Pas de Deux aus „Le Papillon“ (Musik von Jacques Offenbach) und ein munteres, folkloristisch getoentes Ensemble-Stueck aus „La Vivandiere“, einem etwas steifen, wie aus einem Tanz-Musterkatalog entstammenden Einakter von 1843. Hoehepunkt aber sind – nach der Pause – umfangreiche Ausschnitte aus „Paquita“, einem vor Tanzlaune spruehenden Werk des franzoesischen Meister-Choreographen Marius Petipa, in einer Neu-Fassung durch Vladimir Malakhov. In glitzernden Tutus vor pastellfarbenem Buehnenhorizont trippeln,huepfen und wirbeln die Ballerinen, lassen sich von ihren Partnern durch die Luefte tragen als ob die Schwerkraft nicht existiere. Die hohe Schule des klassischen Tanzes wird hier auf’s Schoenste und Perfekteste demonstriert – der Traum von Anmut und Leichtigkeit verwirklicht, auch wenn – aestethisch wie choreographisch – gelegentlich der Duft von Uralt-Lavendel den schoenen Abend begleitet.
Foto:Enrico Nawrath
New York bei Nacht: Elizabeth (Norah Jones), eine junge Frau, von ihrem Geliebten verlassen, sucht Trost in einem Coffee-Shop. Bei Blaubeerkuchen und Eis unterhaelt sie sich mit dem gedudlig zuhoerenden, huebschen Bar-Inhaber (Jude Law). Doch nach ein paar durchplauderten Naechten bricht sie – innerlich unruhig – zu einer Reise auf, tingelt als Kellnerin durch Mississippi und Nevada, begegnet verschiedenen, ebenfalls ungluecklichen Paaren und Personen, Alkoholikern oder Spielern, bis sie wieder – durch diesen Trip erfahrener geworden – nach New York zurueckkehrt, in die offenen Arme des wartenden Coffee-Shop- Besitzers.
Urspruenglich im Schweden des Rokoko-Zeitalters, dann im Boston des 18. Jahrunderts und nun – in der Berliner Staatsoper – im Amerika der 50er Jahre (des 20.Jahrhunderts), zu Zeiten der Rassentrennung angesiedelt. Die politische Seite der populaeren Verdi-Oper sollte betont werden, verkuendete das mit viel Vorschuss-Lorbeeren bedachte Regie-Team Jossi Wieler / Sergio Morabito u.a. im Programmbuch. Aber am Ende der Auffuehrung – nach drei langen Stunden und zwei endlosen Pausen – versinkt die ganze Buehnen-Gesellschaft im haesslichen Einheits-Ballsaal ( Barbara Ehnes) in dumpfem Suff und wirrem Gelalle: das Seelen-Drama als schrille Farce. Wiedereinmal glauben Regisseur und Dramaturg schlauer zu sein als der Librettist, erfinden neue (stumme) Figuren und Neben-Handlungen, ohne auf die Musik zu hoeren, die sehr genau und klug schildert, was Personen und Gesellschaft dieses Liebes – und Eifersuchtsdramas aeusser- und innerlich bewegt. Stattdessen luemmelt sich eine Gruppe fieser,weisser Spieser – bedient von adrett uniformierten Schwarzen – auf braunen Stoff-Sesseln und roten Plastik-Stuehlen herum und mimen ein schlechtes Hollywood-B-Picture : Tarantiono auf der Opern-Szene.
Eine junge Frau – zwei Maenner aus den wohlhabenden Buergertum in Lyon. Gabrielle ist blond, huebsch und sehr schlagfertig. Sie verdient ihre ersten beruflichen Sporen als kesser Wetterfrosch und Moderatorin bei einer privaten TV-Station. Dort lernt sie den abgebruehten Erfolgsschriftsteller Charles kennen, der sie in die sexuellen Eskapaden der gehobenen Gesellschaft einfuehrt. Als sie merkt, dass sie bei ihm nur eine Nummer unter vielen ist, heiratet sie aus Trotz und Enttaeuschung den jungen Paul, den exzentrischen Schnoesel und Erben eines schwerreichen Chemie-Imperiums. Doch die Rechnung geht nicht auf – Eifersucht, Missgunst und Angst fuehren zu einem Mord, der die Risse einer buergerlich-intellektuellen Gesellschaft zeigt und der nur mit juristischen Tricks und viel Geld halbwegs kaschiert werden kann. In einem witzigen Epilog wird Gabrielle auch bildlich – in einem Variete – zur zerteilten Jungfrau, die jedoch mit einem schalkhaften Laecheln wieder aufsteht…