Melancholischer Abgesang: „Die Ermordung des Jesse James durch den Feigling Robert Ford“ ****
Ein Mythos wird zerstoert: der australische Filmemacher Andrew Dominik zeigt die letzten Lebensjahre des (in Amerika) legendaeren Western-Helden Jesse James und fuehrt ihn als das vor, was er historich tatsaechlich war, als brutalen, grausamen Banditen. Seine alte Bande existiert nicht mehr, unter einem Decknamen fuehrt er zum Schein fuer die Oeffentlichkeit ein „normales“ Familienleben mit Frau und Kindern. Nur ein zwielichtiges Bruederpaar, Charly und Bob Ford, begleiten ihn bei gelegentlichen Ueberfaellen. Aber die beiden Ford’s arbeiten auch mit der Polizei zusammen, Bob toetet Jesse und vermarktet seinen dadurch errungenen Ruhm, bis er 10 Jahre spaeter selbst ermordet wird. In breit ausgemalten Szenen, meist in kahlen, winterlichen Landschaften spielt Brad Pitt diesen Jesse James als ausgebrannten grossen Jungen, der an sich und seinem Leben zweifelt, der gleichzeitig Brutalitaet und Melancholie in sich vereint. Sein Gegenspieler ist der junge Robert Ford, intensiv von Casey Affleck verkoerpert, ein naiver Mitlaeufer, der sich aber zu Hoeherem berufen fuehlt; der Mord an Jesse ist sowohl Selbstbestaetigung als auch Ueberschaetzung.
Andrew Dominik’s Film schillert doppelboedig, versucht Gegenwaertiges in der Vergangenheit zu entdecken und die Zwiespaeltigkeit Amerika’s – ohne platte Analogien – sichtbar zu machen. Filmisch raffiniert gestaltet, extravagant fotografiert und mit „Gaesten“ wie Sam Shepard oder Nick Cave (der auch die gesamte Musik verantwortet) bis in die kleinste Nebenrolle ausgezeichnet besetzt. Einige Laengen (der Film dauert 160 Minuten) oder allzu bedeutsam ausgespielten Szenen und Bildzeichen, schmaelern gelegentlich das ehrgeizige Projekt – Weniger waere in diesem Fall Mehr gewesen.
Foto / Verleih: Warner
Hongkong und Shanghai im 2.Weltkrieg, die Japaner besetzen China. Eine junge Schauspiel-Studentin wird -gleich einer Mata Hari – auf den streng bewachten, kollaborierenden Geheimdienstchef angesetzt, um ihn zu ermorden. Doch zwischen den beiden ungleichen Personen ensteht eine merkwuerdige, masochistisch eingefaerbte sexuelle Beziehung, die am Schluss das gewagte Spiel zwischen Sein und Schein zum Kippen bringt. Ein historischer Spionage-Thriller also. Aber Ang Lee verzettelt sich und schwankt – offenbar unschluessig – zwischen chinesischer Zeitgeschichte, Krimi und erotischem Melodram. Alles wird angerissen, aber weder die Geschichte noch die handelden Personen gewinnen Tiefenschaerfe. Auch die Schauspieler koennen sich kaum profilieren, ihre Darstellung bleibt eindimensional. Hauptattraktion des 159 Minuten langen Film wird so die ueppige Ausstattung: schmale chinesische Kleider aus kostbaren Stoffen, elegante Interieurs und luxurioese Accessoire’s; die kulissenartigen Strassen des damals multikulturellen Shanghai mit schicken Cafes, teueren Geschaeften und grossen Kino-Palaesten, in denen Hitchcocks „Suspicon“ oder „Intermezzo“ mit Ingrid Bergmann gespielt werden. Doch im Gegensatz zu diesen zitierten Filmen bleibt Ang Lee’s Versuch, die Zeit des „film noir“ wiederzubeleben, an der Oberflaeche haften. Elegant, raffiniert und sehr schoen anzuschauen, aber statt einer unter die Haut gehenden „Amour fou“ und trotz fast akrobatischer Sex-Szenen leider nur eine effektvolle historische Modenschau.
Ein munterer und kurzweiliger Abend. Und zugleich die Wiederentdeckung eines Balletts, das kurz nach seiner Urauffuehrung 1935 durch Stalin verfemt wurde. Dabei hatten Komponist (Dmitri Schostakowitsch) und Choreograph (Fjodor Lopukow) die Vorgaben der sowjetischen Kunstdoktrin (leicht fassliche Melodien, Handlung aus der Arbeitswelt) weitgehend beruecksichtigt. Moskauer Kuenstler treffen sich mit Landarbeitern auf einer Kolchose namens „Heller Bach“, kleine Liebesverwirrungen bilden den Rahmen fuer ausladende Tanz-Divertissements. 
Der Minenarbeiter Sanming aus dem Norden Chinas sucht seine Frau, die ihm vor 16 Jahren mit ihrer kleinen Tochter davongelaufen ist, in der Stadt Fengjie. Doch die Adresse stimmt nicht mehr : die Alt-Stadt ist bereits im Wasser des gigantischen „3-Schluchten-Staudammes“ versunken, die restlichen, hoeher gelegenen Wohnblocks werden gerade abgerissen. Es kommt zwischen den umzusiedelnden Bewohnern, darunter viele alte Menschen, und den fuer das gewaltige Staatsprojekt verantworlichen Behoerden zu heftigen Auseinandersetzungen. Korruption und Parteienwillkuer scheinen zu herrschen. Sanming begibt sich auf eine muehevolle Spurensuche durch diese meist nebelverhangene Fluss-Gegend und ihre Gesellschaft im Umbruch. Parallel dazu, aber ohne Beruehrung, sucht eine Krankenschwester, ebenfalls aus noerdlichen Gegenden, ihren Mann, der im Management des Staudamm-Projektes arbeitet und offensichtlich den sozialen Aufstieg (auch dank einer Affaire mit der Leiterin) geschafft hat. Elegant wiegen sich die Paare auf einer luxurioesen Hotel-Terasse im Tanz und bestaunen eine frisch erbaute Bruecke, die gleich einem technischen Wunderwerk den Fluss in strahlend erleuchtetem Bogen ueberspannt. Untergang des Alten und Aufbruch in eine neue, noch unbestimmte Zeit kreuzen sich, unterschiedlichste menschliche Schicksale, soziale Spannungen, Leid, Betrug, Gemeinheit, Sehnsucht werden sichtbar, der alt-chinesische Kuli mit seinen Last-Koerben neben dem jugendlich-agressiven halbnacktem Rock-Saenger. Schnaps, Zigaretten und Handy’s spielen ein grosse Rolle. 
Ein Rentner,Tuerke,lernt in einem Bremer Puff eine tuerkische Prostituierte kennen und „kauft“ sie als Lebensgefaehrtin ein. Sein Sohn ist Germanistikprofessor in Hamburg, das Heimweh aber treibt in nach Istanbul, wo er eine kleine deutsche Buchhandlung uebernimmt. Die Tochter der Prostituierten engagiert sich politisch und muss nach Deutschland fliehen, sucht dort ihre Mutter, deren wahre Taetigkeit sie nicht kennt. Sie verliebt sich in einen deutsche Studentin, sehr zum Unwillen von deren gutbuergerlicher Mutter. Als sie durch Zufall in eine Verkehrskontrolle und – da ihr Asylantrag abgelehnt wird – in die Tuerkei abgeschoben wird, kommt es dort – wieder durch Zufall – zu einer Katastrophe… Sechs Personen unterschiedlichster Art beobachtet der Regisseur Fatih Akin und zeichnet ihre Lebenwege, voller Symphathie, aber ohne ihr Verhalten moralisch zu bewerten. Manchmal kreuzen sich diese Geschichten, manchmal laufen sie nebeneinander her, ohne sich zu beruehren. Es ist die grosse Kunst dieses Filmes, die verwickelten Erzaehlstraenge auf zugleich raffinierte wie auch verblueffend einfache Weise zu einem geschlossenen, stimmigen Epos zu verbinden – spannend,anruehrend,erhellend. Vielleicht sind ein paar zuviel Probleme eingepackt: Generationen- und Migrations-Konflikte, politische und religioese Auseiandersetzungen,Verwerfungen in christlichen wie muslimischen Traditionen, lesbische Liebe,Schmerz und Tod. Auch klingen manchmal die Dialoge nach Papier (besonders bei der sehr langsam und ruhig artikulierenden Hanna Schygulla),aber die dramatische Kraft, die bewegte und ausgefeilte Bildsprache sowie die eindrucksvollen deutschen und tuerkischen Darsteller fegen solche Einwaende schnell hinweg. Eine kraftvolle, vielschichtige Filmerzaehlung, die alle Klischees vermeidet, die sowohl ueber Tuerken wie ueber Deutsche noch in zuvielen Koepfen haften, – bewegende Geschichten ueber Menschen unserer Zeit, ob sie nun in Bremen oder Istanbul zu Hause sind.